Еще проблема в том, что части народного ополчения пришлось вооружать нестандартным оружием типа французских «Лебелей» и японских «Арисак», которые еще с гражданской войны хранились на складах. Исходя из информации, предоставленной потомками, по сути дела, это были смертники, которых в той истории просто бросили на убой, и в этом была вина его, товарища Сталина. Сейчас же части народного ополчения не попали в мясорубку Вяземского сражения, и множество умных, талантливых людей, цвет советской науки и культуры, не погибли в немецких лагерях от голода, холода и издевательств. Да, дивизии были созданы, но они привлекались для усиления охраны тыловых коммуникаций, патрулей и борьбы с немецкими диверсантами под руководством сотрудников НКВД. По результатам, множество негодных к службе были возвращены обратно в Москву на свои прежние места, а часть неплохо себя зарекомендовавших проходили обучение в боевой обстановке и постепенно перемещались на пополнение потрепанных в оборонительных боях воинских формирований РККА и НКВД. Этому предшествовал специальный приказ Ставки, в котором разъяснялось, что цвет науки и культуры не должен бесцельно гибнуть на полях сражений, но и запрещать людям выполнить священный долг перед Родиной Верховный Главнокомандующий тоже не вправе, поэтому части народного ополчения будут привлекаться к охране и поддержания порядка в тылу. Это был мощный пропагандистский шаг, один из эпизодов хорошо спланированной и подготовленной агитационной кампании по усилению авторитета партии и советской власти. Тут потомки, которые очень упирали на своих знаниях в области пропаганды, подсказали множество интересных ходов, которые оказались весьма эффективными.

Например, тот же парад 7 ноября снимался исключительно на оборудовании из будущего и в цвете, потом долго монтировался, озвучивался, добавлялись спецэффекты и в итоге получился весьма и весьма интересный фильм, который Сталин часто просматривал у себя на ноутбуке. Потомки еще в конце лета дали ему посмотреть документальный фильм «Разгром немецких войск под Москвой», вышедший в прокат 23 февраля 1942 года, который, немного переделанный, получил «Оскара» в САСШ, но то, что сняли и смонтировали специалисты из будущего, смотрелось намного реалистичнее и впечатляюще, чувствовалась совершенно иная пропагандистская школа.

Красочные съемки: танки, ровными колоннами идущие под снегом по Красной площади, бойцы, строй за строем, уходящие прямо в бой, тачанки, бронеавтомобили, артиллерия. Но тут было применено новшество — у многих бойцов и командиров бралось интервью: они коротко рассказывали про свою жизнь, про то, как скоро пойдут в бой, про свои семьи, которые остались на оккупированных территориях и в тылу. Все это делалось без привычного пафоса, присущего фильмам 30-х и 40-х годов, и от этого все эти люди выглядели более живыми, естественными, и даже Сталин, который знал всю подоплеку фильма, сочувствовал и сопереживал защитникам Родины. Он смотрел на себя, говорящего речь, и понимал, что после просмотра этого фильма мало останется равнодушных, разве что только настоящие враги Советского Союза. Это себя оправдало — тысячи растиражированных копий уже разошлись по огромным просторам страны, а органы госбезопасности на местах внимательно наблюдали за реакцией населения.