Потом Егор пошёл дальше по прокату. Эта программа очень шла ему, и артистически отыгрывал он её хорошо, но вот техническое исполнение… Исполнение явно подкачало: после каскада тройной сальхов — двойной тулуп Егор прыгнул каскад двойной аксель — тройной тулуп, потом каскад тройной тулуп — двойной тулуп — двойной риттбергер. Все каскады исполнил с небольшой грязью, где были и недокруты, и касание льда рукой. Потом прыгнул одиночные прыжки: тройной сальхов, тройной риттбергер, двойной лутц и двойной флип. Прыжковый набор у него был послабее, чем у Горинского, отсутствовал тройной флип и каскад 3−3, вместо которого стоял каскад с акселем и тройным тулупом. Хотя, чисто исполненный даже такой прыжковый набор позволял ему бороться за призовое место.
Хореография у Савосина была традиционно простая, русская-народная, но которая очень шла ему. Отыгрывал он её на 100 процентов. Когда закончил прокат, одногруппники хлопали в ладоши и смеялись от выходок Егора.
— И этот мальчик у вас интересный, — удивилась Тарасова. — Конечно, ему бы стабильности, но с артистизмом у него всё в порядке.
По крайней мере, как Арина заметила, прокаты мужчин-мастеров спорта известному московскому специалисту очень понравились… Наверное, она думала что приедет в дремучую группу, где умеет кататься только Хмельницкая, а тут вон оно что… И ведь это только начало…
Глава 28 Сногсшибательные произвольные
Контрольные прокаты произвольных программ продолжились. Сами спортсмены с большим интересом смотрели за ними, всем было любопытно видеть программы в окончательном варианте, с костюмами. Ведь это совсем другие впечатления, другие эмоции, чем от прокатов в тренировочных костюмах!
— Муравьёва, на старт! — сказал Левковцев.
Тарасова с любопытством посмотрела на Зою, которая отвалила от бортика и покатила к центру арены. Смотрелась она очень эффектно, ну чистый ангел! Высокая, стройная, русоволосая, в коротком бело-голубом платье с серебристыми узорами, на руках длинные голубые перчатки. Ехала очень красивыми шагами, плавно работая руками. Подкатив к центру арены, замерла в стартовой позе. Балетная поза номер три: правая нога заведена за левую, правая рука поднята вверх, в полуовал, левая рука согнута в локте и вытянута вперёд и чуть опущена вниз. Зоя походила на красивую фарфоровую статуэтку, замершую в ожидании музыки.
И музыка заиграла. Великолепный романтический саундтрек Нино Рота из фильма «Ромео и Джульетта», под которой каталось множество юниоров. Вот какой юниор не катал под «Ромео и Джульетту» Нино Рота? Это был как своеобразный этап в развитии мастерства!