Арина недовольно покосилась на смеющихся одногруппников, на ехидно уставившуюся Соколовскую и замерла в стартовой позе «Жар-птицы». Поза была весьма эффектная. Со стороны она казалась отнимающей много сил, но за счёт правильно распределённого веса на самом деле это было не так. Арина опиралась на чуть вытянутую вперёд и согнутую в колене правую ногу, при этом левой лишь слегка касаясь льда зубцом конька. При этом тело было наклонено вперёд, опираясь примерно семьюдесятью процентами веса на правую ногу. Однако тридцать процентов приходилось и на левую. Поэтому казавшаяся трудной стартовая позиция смотрелась легко и гармонично. При этом руки были согнуты в локтях, сложены вместе и как будто прикрывали лицо. Жар-птица дремлет, закрыв лицо крыльями, — вот что означала стартовая поза, и это легко читалось всеми.

— Что она делает? — недоумённо спросила Нина, и вслед ей заговорили удивлённые одногруппники.

— Ни разу этого не видела!

— Непонятно, как она успела переделать программу??? Это невозможно!

— Тихо вы!

Однако для Арины эти голоса уже ничего не значили. Она успела давно привыкнуть к выкрикам болельщиков с трибун, то желающих победы, в тишине, во время стартовой позы, то, наоборот, чтоб свалилась и переломала ноги. Умение фигуриста абстрагироваться от выкриков с трибун, как хороших, так и негативных, целью которых было сбить настрой спортсмена, — важнейшее качество, если выступаешь на высоком уровне.

Зазвучал Стравинский, и Арина вся отдалась прокату. Сначала музыка была лёгкая, даже благостная, словно Жар-птица отдыхала в саду у царя Далмата. В это время Арина на высокой скорости сделала несколько сложных шагов с перепрыжками и лёгкими твиззлами между ними, изящно и легко работая руками и корпусом. Учитывая, что руки у неё были с балетной подготовкой, а все позы выверены до миллиметра, смотрелось это очень эффектно. Да так, что одногруппники уже на старте разразились аплодисментами, автоматически, от впечатлений.

Откатившись к началу арены, Арина начала разбег на стартовый каскад, и заход на него тоже был непростым, с чоктау и моухоком. Во время, когда музыка стала более игривой, Арина сделала стартовый каскад двойной флип — двойной тулуп, со сложным выездом, на глубоком внешнем ребре. И опять удивлённые одногруппники зааплодировали ей.

После нескольких быстрых твиззлов Арина перешла в комбинированное вращение со сменой ноги. Исполнила либелу, потом качалку, потом закружилась в волчке на правой ноге. Сделав положенные четыре оборота, прыжком переменила ногу на левую. В это время музыка стала более тревожная, словно повествуя, что Жар-птица прилетела в сад, где росли молодильные яблоки, и стала с удовольствием их рвать. Музыка как будто говорила, что Жар-птица испытывает тревогу, с опаской наблюдая по сторонам, но, тем не менее, не может оставить свои воровские наклонности.