Возросший темп музыки Марина мастерски отыграла в акцент, выехав из каскада в идеальном арабеске. Потом сделала круг по широкой дуге и в середине арены прыгнула тройной тулуп! Перед судьями! Метрах в пяти! Выезд опять оформила выпадом в оленя.

Зал заводился всё сильнее и сильнее с каждой секундой. Какая разница, что катит фигуристка, когда так мастерски отыгрывает любой, мельчайший акцент музыки!

Потом Марина исполнила хореографическую дорожку в двух позах — «кораблик» сидя и «карандаш» стоя. После хореографической дорожки прыгнула каскад двойной флип — двойной тулуп. Во второй части программы! После каскада сделала дорожку шагов на очень высоком уровне, с множеством разворотов, переменой направлений движения и соединительными элементами: твиззлами и перепрыжками.

Дорожку Марина проехала через весь каток, как положено правилами, а после неё, у левого короткого борта, без подготовки, прыгнула двойной аксель, сразу после финального пируэта. Выезд сделала опять в оленя. После двойного акселя Марина исполнила два вращения — со сменой ноги и заклон, а после них, раскрутившись пируэтами, прыгнула двойной сальхов. Поставила жирную быструю точку в прокате! Выезд с сальхова, и сразу финальная поза.

Соколовская резко затормозила, опустилась на лёд, встала на колени, положила на них кисти и склонила голову. Финал! Музыка стихла.

Зрители восприняли финальную позу так, как и было задумано Левковцевым, хотя большинство не смотрели фильм, да и музыку эту не знали. Фигуристка словно отдавала дань павшим на войне. И это была очень сильная концовка… Люди её прочувствовали, невзирая на то, что многие не знали либретто.

Зрители, не прекращая аплодировать, начали вставать. Первый раз за сегодня зал встал! Когда Юка Сато прыгнула тройной аксель, встали всего несколько десятков человек, которые понимали, что это за прыжок. Но зал в большинстве, сидя приветствовал японскую фигуристку, лишь аплодируя и отдавая дань её мастерству и хореографии.

Сейчас же, в едином порыве трибуны поднялись с мест и стоя аплодировали. Всё очень просто. В Соколовской удивительным образом сошлись поражающее воображение быстрота движений и высокое техническая мастерство. Миниатюрная блондинка, она прокатала всю программу на бешеной скорости, и все её движения были быстрыми и очень точными. В технике к ней было не придраться. Марина была лишена балетных линий, но танцевальная и спортивная составляющая у неё была очень высока.

Соколовская не отличалась высокой хореографией: переходы между элементами у неё были простыми, лишёнными изыска Хмельницкой, но при этом эффективными и очень зрелищными. Там, где Хмельницкая делала изящные фуэте с балетными руками, и мягкие пируэты с аттитюдами, Соколовская прыгала мощные выпады в оленя, выкидывала ногу собачкой, делала ина-бауэр, или прыжок в шпагат. И это смотрелось очень зрелищно и очень по-спортивному.