— Фонтаны и так отключаются на ночь по регламенту. — Заметил кто-то из присутствующих.

— Тем лучше. Теперь про метро: На «Комсомольской» отснимем всё без спецэффектов. Сделаем небольшую декорацию в павильоне, копирующую непосредственно часть того места, где появляется второй киборг и уже там устроим «фейерверк». Потом кадры между собой наложим и, если соединить точно, будет впечатление, что он возник внезапно.

Думаю, с этим всё ясно, поэтому идём дальше.

Второе. Поиски Светланы Коноровой.

Места съёмок: общежитие МГУ, Дом культуры ЗИЛ, Ярославский вокзал.

Детали: Машина-убийца идёт как неумолимая сила: грубо открывает двери, сметая всё на своём пути. Сцены сделаны почти документально: проходы толпы, неуклонное ровное движение камеры. Атмосфера ужаса — будто Москва сама прячется от него.

Техника: массовка, ручная камера для «документальной погони», комбинированные кадры — разрушения дверей и стен.

Убийца идёт по общежитию МГУ, потом по ДК ЗИЛ и вокзалу. Чтобы показать его «неостановимость», нужно снимать одним длинным проходом. Камера за спиной. Двери открываются сами, люди в панике разбегаются. Для этого мы заранее готовим массовку: студенты, рабочие, пассажиры. Важно, чтобы никто не играл специально, и всё бы выглядело как жизнь. Стены сделаем из лёгкого гипса — их и будем рушить. С виду — как настоящие, а актёр рукой толкнёт, и они осыпаются. Пыль тоже готовим заранее, насыпаем мел и цементную муку. В кадре это смотрится убедительно, и это именно то, что нам нужно.

Третье. Первая встреча со Светой.

Локация: психиатрическая клиника, библиотека, часть снята в настоящем здании, часть — декорации.

Детали: Света сидит среди книг, вокруг — тишина, приглушённый свет. Защитник выходит из тени и произносит ключевую фразу. Света в ужасе, не верит ему. В этот момент появляется её сын — маленький мальчик, но решительный и смелый. Внезапное нападение убийцы: стекло разлетается, книги падают, начинается бегство.

Используемая техника: бутафорское стекло, скрытые пиротехнические заряды для разлёта книг, камера на стедикам — системе стабилизации — для динамики.

Библиотека психиатрической лечебницы должна стать довольно тонким с психологической точки зрения местом. Необходимо создать напряжение, чтобы зритель поверил: вот тут решается судьба! Здесь не взрывы важны, а тишина. Большой зал, ряды книг. Камера медленно идёт вдоль полок. Вдруг появляется защитник. «Со мной ты выживешь», говорит он, и для зрителя это звучит как гулкий глас судьбы. А потом уже всё рушится! Для нападения убийцы используем стекло, которое легко разбивается — сахарное. Оно летит красиво, блестит. Книги падают, но мы заранее вставим тонкие пружины в полки: дёргаем рычаг — и стопка падает сама. Так мы создадим хаос, в котором актёры бегут среди летящих страниц.