Это похоже на человека, восхищающегося деталями автомобиля, но ни разу не проехавшего на нём. Безусловно, все детали важны, а некоторые даже стоят всей композиции. Однако именно сочетание лучших деталей, работающих одновременно в едином механизме, подчинённых одной цели, создают единство разнообразия. Такое множество создаёт полноту единства, его жизнеспособность и возможность развиваться.
Аромат, обладающий такими качествами, я называю полноценным.
Полноценный аромат — тот, который не хочется редактировать, улучшить его нет желания.
Он есть, и этого достаточно.
ГЛАВА 25. СМЕШИВАНИЕ: ИНТЕРВАЛЬНОЕ, ПРЯМОЕ, АЛХИМИЧЕСКОЕ, ДИНАМИЧЕСКОЕ, НАНОГРАММЫ
Пожалуй, эта одна из краеугольных тем парфюмерии. Благодаря своей многотысячелетней истории искусство аромата обрело самые разные техники создания композиций.
Для большинства представлений смешивание эфирных масел, вытяжек, абсолютов и других форм — дело несложное: соблюдай дозировку, формулу, и всё будет хорошо. Такое правило действительно работает, но только по отношению ĸ синтетическим духам, не имеющим в себе жизни. Наша задача как парфюмеров — сохранять и передавать жизнь, создавая для неё прекрасные формы и одежды. И, поскольку многообразие живого бесконечно, были созданы разные способы это сделать.
Существует множество способов смешивания веществ для получения нужного аромата. Некоторые из них уже не используются из-за архаичности и неудобства в современных условиях, однако большинство методов по-прежнему дают прекрасные результаты.
Однако перед обзором я сформулирую главные условия и качества для получения полноценного аромата.
ПЯТЬ УСЛОВИЙ ДЛЯ СОЗДАНИЯ АРОМАТОВ
1. Цельность, единство. Аромат не должен быть разрозненным или разваливаться за в первые минуты после нанесения. Не должно возникать желания его как-то исправить или улучшить, он должен быть достаточным.
2. Развитие. Аромат должен постепенно раскрываться, оголяя аккорды, ноты или фигуры, заложенные в него. Если это моноаромат, то должна быть возможность ясно увидеть его суть — от ярких первых аккордов до тончайших обертонов и послесловия на коже и внутри тела.
3. Резонанс с телом. Аромат должен хорошо встраиваться в ткани тела, быть как добротная одежда, которая удобна и приятно носится, либо как драгоценное украшение, генерирующее особую силу и выполняющее особую роль, приводя в соответствие все остальные элементы образа.
4. Направление, вектор. Архитектура аромата должна быть чёткой, выстроенной в пространстве. Направление говорит о задаче и показывает путь к ней. Аромат не имеющий вектора, распадается и пригоден в лучшем случае для эмоционального наполнения и краткого удовольствия, что иногда тоже неплохо.