на передний план. Поскольку сюрреалистический опыт никогда, по сути, не отвергался, и поскольку он незаменим в качестве посредника между полиморфным извращенцем и хилиастом, которого мы для себя по‑прежнему пытаемся диалектически примирить с реалистом, то сейчас этот опыт должен вернуть словам их смысл, описать небеса, подражанием коим станет следующая битва, сделать ставку на истинную надежду в лотерее жизни. Париж, 1979 Педро Азеведо, Андре Бернар, Мишель Бернар, Мишлин Бунур, Венсан Бунур, Орельен Доге, Шанталь Жайе, Михаэль Лёви, Женевьев М., Мишель Зимбакка Открытая игра В антологии “Oteverna hra ” («Открытая игра»), по сравнению с антологией “Surrealistické východisko 1938–68” («Сюрреалистический выход 1938–68»), изданной при иных обстоятельствах и подготовленной другим авторским коллективом, в целом прослеживается совершенно явный эволюционный сдвиг в деятельности нашей группы по нескольким направлениям сразу. Задача антологии “Surrealistické východisko” состояла в том, чтобы, охватив три десятилетия , познакомить читателей с основными принципами сюрреализма, а также с их эволюционными изменениями, и при этом особо выделить принцип отрицания отрицания , в котором выразилась творческая реакция группы на события 1960‑х годов. А “Oteverna hra” отображает эволюцию группы в последующее десятилетие, и следовательно, не затрагивает историологические аспекты, уделяя больше внимания современным творческим видам деятельности и в первую очередь коллективным исследованиям сюрреалистической феноменологии воображения . Поскольку мы уже давно перестали воспринимать творчество как производство артефактов , то теперь всё чаще обращаемся к самому творческому процессу со всеми его составляющими и взаимосвязями. В результате постепенно начали создаваться некие тематические комплексы – например, Интерпретация, Эротизм, Умственная Морфология, Страх, Воображаемые Пространства, Грёзы и другие – открывающие игру «человеческих способов выражения во всех их формах» (Бретон) 1 . Эти комплексы, образующие благодаря коллективным усилиям трёхмерные объекты, разделены на некоторое число плоскостей, которые в каждой области соединяют и сопоставляют творческий процесс с аналитическими изысканиями, коллективными экспериментами и их документальным описанием, предполагая также постоянное внедрение новых подходов. Этот эволюционный сдвиг прежде всего свидетельствует о решающей роли коллективного творчества, обусловленного совместным выбором тематик – коллективного творчества, в котором