Но в любом случае для производства (для его запуска) требовались приличные деньги (то есть овердофига того самого «овеществленного труда»), а зарабатывать их становилось все труднее и труднее. И когда я об этом в очередной раз подумала, то решила, что можно попытаться заработать их на производстве телесериалов. Вообще-то об этом не я одна подумала, и в тех же США на телевидении уже разные сериалы демонстрировались буквально сотнями, а один из первых сериалов вообще четырнадцать лет на телеэкранах продержался. Но в основном это были достаточно тупые «одноразовые» комедии или еще более тупые криминальные шоу. Именно «одноразовые»: телезрители не испытывали ни малейшего желания посмотреть какой-то выпуск во второй раз, и даже пропущенные по каким-то причинам серии народ смотреть не желал. Я это точно знала: «Блокбастер» подписал контракт с компанией ABC на прокат их самого популярного сериала «Приключения Оззи и Харриет» — и за полгода по всей сети «Блокбастера» люди взяли напрокат всего несколько кассет (даже не десятков), а целиком вышедший полностью первый сезон вообще никто не посмотрел. После этого «Блокбастер» стал брать с телекомпаний деньги за запись сериалов на кассеты, но из примерно десятка поступивших в прокатные офисы только два сериала («Семейка Адамс» и «Я мечтаю о Джинни») окупились — но это как раз и были те самые тупые комедии, просто их создали по-настоящему талантливые люди. «Джинни»-то сам Сидни Шелдон делал! Но если копнуть вглубь, то это были всего лишь талантливо сделанные скетч-шоу, и если зритель пропускал серию, то он, по сути, ничего не терял.

Да, людям иногда хочется просто посмеяться, но тупой смех быстро приедается, а зритель смотрит на героев как на клоунов, ему, по большому счету, безразлично, что происходит с ними «за пределами сюжета». А вот настоящие сериалы (не путать с многосерийными фильмами) заставляют зрителей прилипнуть к экранам именно из-за того, что зритель начинает сопереживать, он в какой-то степени себя с героями отождествляет. И вот это сопереживание и заставляет зрителей пересматривать их снова и снова. Не всех зрителей, а большинство зрительниц. Потому что сюжет всех сериалов, сначала захвативших телевидение, а затем и сеть, именно на женскую часть аудитории и рассчитан. Не сюжеты, а именно сюжет, так как он один на все такие сериалы: бедная, но честная и трудолюбивая девушка своим трудом и благородством завоевывает сердце богатенького парня и в конце концов выходит за него замуж.

Но сделать сериал на советском материале невозможно, тут нет богатеньких буратин, а процесс завоевания сердца тракториста Васи или слесаря Коли женщинам неинтересен. Да и Васе с Колей такое в принципе неинтересно, им бы что-нибудь в стиле «пришел, увидел, покорил», причем желательно не дольше, чем на полчаса. То есть в СССР все же встречаются сыновья высокопоставленных граждан (которые в мечтах советских девушек все же занимают изрядное место), но так как тут мечты выглядят совершенно меркантильно (и общественно осуждаемы), такое тоже никто смотреть не будет. А вот в буржуиниях для сериалов в стиле дорам открывается необозримый простор — и я даже удивилось, что до этого деятели телевизионных искусств пока еще не доперли. Но пока они не доперли, на этой поляне можно денежек накосить огромные стога!