Еще кинокомпании подписали отдельное соглашение уже со мной, относительно музыки к фильмам: за музыку мне отдельно должны были заплатить по сотне тысяч сразу и полтора процента с бокс-офиса, а затем отстегивать двадцать процентов за все ее продажи в розницу, но тут вроде особых миллионов не проглядывалось — я имею в виду за «розницу». Но я и не имела в виду на этом нажиться. То есть имела в виду именно это, просто «не сразу»: мне нужно было «создать прецедент в индустрии», а потом я из прецедента себе сотворю отдельный источник наживы. Но — потом, а пока я была другими делами сильно занята. Правда, и тоже Елена Александровна, и Наталья Тихоновна несколько недоумевали от того, что я вроде как «писанину забросила», а ведь именно писанина (и музыки, и книжек) грозили мне нехилые доходы обеспечить. Но я знала, где денежек закопано куда как больше — и двадцать седьмого февраля пригласила Леонида Ильича, Владимира Ефимовича, Андрея Андреевича (которого тоже задумала в дальнейшей работе плотно подключить) и Николая Николаевича «на показуху». Так что вечером в понедельник у меня дома собралась очень интересная компания (обе Матвеевы тоже были приглашены)

Я разлила чай, тортики, принесенные мужчинами на стол поставила и приступила к «показухе»:

— Господа, я пригласила вас чтобы сообщить пренепреятнейшее известие. Нет, ревизор у нам не едет, но я придумала, как нам быстренько заработать пару миллиардов — но пока наши производственные мощности больше двух сотен миллионов в год дать не могут. Правда, есть и хорошая новость: если мы поднапряжемся и эти двести миллионов — заокеанских долларов, разумеется — вложим в это же производство, то миллиард в следующем году нам уже будет гарантирован. Итак, внимание на экран!

— Гадина, если ты нам решила показать цветной телевизор, то мы все его уже видели.

— А вы, Леонид Ильич, просто не туда смотрите.

— Ты же сказала на экран смотреть, нет?

— Ну да, фокусники подобным образом внимание от главного так отвлекают. Но я-то — не фокусник, я вам показываю то, что вы увидеть и должны. Итак, что вы видите на экране?

— Кино какое-то… цветное, а что еще мы должны увидеть?

— Вы, Николай Николаевич, неверно вопрос задали. А верный вопрос звучит так: что мы должны были увидеть, но не увидели. А не увидели вы ни камеры телевизионной цветной, ни телестудии, спрятанной где-то под диваном. Но кино-то — вот оно!

— И откуда оно идет? — с каким-то веселым ехидством поинтересовался Владимир Ефимович.

— Вот, это вопрос правильный. Сигнал идет вот с этого ящика, который является всего лишь видеомагнитофоном. Очень, между прочим, хорошим, у него качество картинки лучше, чем на любом импортном. Причем магнитофону плевать, в каком стандарте картинку писать, в смысле, он может выдавать и в американской NTSC на тридцати кадрах в секунду, и в PAL или в SECAM на двадцати пяти. То есть американца на европейца можно поменять заменой одной платы — а качество выдающееся картинки объясняется тем, что сигналы цветности пишутся на отдельную дорожку, а основной сигнал идет так же, как в моей модификации «Кадра». Я эту систему решила назвать Betacam, потому что на рынок ее будет поставлять Васина компания БеТа Энтертейнмент: у СССР их просто буржуи покупать не станут. Но этот магнитофон все же дорогой, его разве что студии купят… тысяч по пять, и то и по десять за коробку. То есть их можно будет толкнуть буржуям миллионов на сорок, а это, сами понимаете, крохи. Но у меня есть вариант более бюджетный, с которого мы — то есть Советский Союз — может и должен уже миллиарды получить. Следите за руками: я перетыкаю антенный кабель, нажимаю кнопочку — и опа! Снова мы видим цветную передачу, но уже качеством, конечно, похуже…