Но это все было внешним обрамлением, а вот с самим фильмом все было куда как более смешно. Ну, во-первых, актеров я собирала совсем не так, как это было принято в СССР, а во-вторых, все причастные (то есть товарищи и с «Мосфильма», и их Госкино, и из Минкульта) вообще не могли понять по каким критериям я актеров подбираю. Ну, последнее-то было понятно: никто вообще не знал, что я снимать собираюсь, а вот с первым…
У меня теперь в «Аэрофлоте» имелся отдельный авиаотряд, в котором числились Ил-62, два уже Ил-18 и новенький «подарок бабули» Фалкон-20. И вот за Любочкой Плищук я именно этот самолет и послала — и, думаю, молоденькая «актриса разговорного жанра» была несколько удивлена, узнав, что на самолете (с двумя стюардессами, между прочим) она будет единственной пассажиркой. По крайней мере ко мне ее с аэродрома привезли в состоянии легкого ступора: на участие в съемках она согласилась даже не поинтересовавшись, что, собственно, сниматься будет и какая у нее окажется роль.
А я себя мысленно «похвалила за предусмотрительность»: когда собралась уже почти вся команда, я решила немного роли перераспределить. И «призвала» в команду Людмилу Касаткину: она, по моему единодушному мнению, куда как лучше подходила на роль мисс Куини, чем загримированная Любочка: и по возрасту, и все же по актерскому мастерству. А вот без грима она с Караченцовым смотрелась очень гармонично. Ну а Васильевой больше подошла, на мой «обновленный взгляд» роль леди Нинет, причем подошла только после того, как я нашла Лемисона. Случайно нашла, в том же «Динамо»: там один студент по фамилии Жарков тяжелой атлетикой занимался. Не для рекордов занимался, а «для здоровья» и выглядел очень гармонично. Да и пластика движений его мне понравилась — а людей уговаривать делать то, что нужно мне, я все же умею, так что и его уговорила.
А на роль леди Джейн я вытащила из училища Наталью Варлей. И симпатичная, и циркачка — она все, что я «помнила», сыграла просто прекрасно. И быстро сыграла, что опять поставило в тупик всех советских кинодеятелей: так как у меня были в фильме задействованы выпускники школ и студенты, которым еще предстояло экзамены сдавать, я на съемках побила собственный рекорд скорости и сто сорок минут фильма отсняла за три дня! И вот тут товарищи поняли, почему мне такая дорогая декорация потребовалась: в «прошлой жизни» они в декорации по несколько раз меняли обстановку «при смене эпох», а я просто выстроила три одинаковых (почти) декорации и смена эпох осуществлялась простым переходом из одной декорации в другую.