Сейчас проблемой стало хоть какой-то инструмент приобрести, а быстро ее решить было невозможно. Вот почему, скажем, «Ямаха» и «Кавай» делали лучшие в мире рояли с пианинами, а с советских заводов в основном шел «третий сорт — не брак»? Вовсе не потому, что на советских заводах работали рукожопые дебилы (хотя одесских скрипкоделов я бы лично с огромным удовольствием расстреляла из зениток, чтобы неповадно было), а потому что сырье было того самого качества, из которого пули делать явно не стоило. В Японии дерево для роялей было практически идеальным — то есть из сотни деревьев штук восемьдесят были «идеальными», а в США деревья с Аппалач тоже для пианиностроения очень даже подходящим. Но в СССР существовал «план по валу» и на пианины поставлялся лес тот же, из которого заборы вокруг строек ставили, причем даже его для работы готовили, мягко скажем, не самым оптимальным образом. Утрирую, конечно, но качество дерева было отвратным — а ведь в Союзе и прекрасного дерева более чем хватало! Тот де Ангарский, или Саянский — но его и подготовить требовалось нужным образом! Правильно просушить (то есть только на это уже минимум лет пять требовалось), затем правильно разделать…

Я школьное пианино все же до приличного уровня довела, с огромной помощью Ивана Петровича. То есть все делал он, а я ему просто пальцем показывала, что и как сделать. Но превратить это пианино в инструмент получилось только потому, что Иван Петрович через своих знакомых как-то достал нужные деревяхи — но из только на один инструмент и хватило. А для прочих инструментов…

Из московских скрипок, виолончелей и контрабасов у меня «выход годных» составлял примерно в две скрипки их пяти приобретенных в магазине инструментов: там все же дерево было не самым плохим, и его модно было превратить в инструменты достаточно приличные — вот только минимум половину деревях еще на фабрике приводили в полную негодность. У них же на фабриках использовались «чертежи», от которых отступать было нельзя, а дерево — оно очень разное и каждая дощечка требует индивидуального подхода. Даже две дощечки, от одного дерева отпиленные — и те разные, их все же «по шаблону» пилить неправильно. Но как их пилить правильно, можно было лишь почувствовать, а на фабриках все же маловато Страдиварей с Гварнерями работало. Да, там в основном люди работали с музыкальным слухом и уж откровенного хлама не делали (я не имею в виду здесь Одессу), но вот «прочувствовать пальцами» нужный резонанс могли не только лишь все…

Я — могла, но на серийное производство скрипок моих сил было катастрофически недостаточно. Зато после двух лет работы с «музыкальным» деревом я все же разобралась, какой чувство по этой части мне чучелка подсунула, а так как я была хоть и не самым лучшим, но схемотехником, я придумала простенькую схему, которая измеряла резонанс конкретной дощечки и даже могла (после соответствующей обработки полученных данных) выдать рекомендации по ее раскрою. И самое смешное тут заключалось в том, что я даже знала, как эту информацию обрабатывать — но вот обрабатывать ее было пока не на чем…